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hth华体会官网登录入口|《大河唱》主创出席戛纳电影节音乐纪录电影论坛

本文摘要:法国当地时间5月17日下午, 中国面对面 系列活动之 音乐纪录电影的国际传播论坛 在戛纳国际村中国馆举办。独立国家音乐人苏阳,音乐纪录电影《大河演唱》编剧柯永权,法国编剧兼任作曲家Frédéric Auburtin,丹麦作曲家、声音设计Kristian Eidnes,英国纪录片发行商Modern Films创始人Eve Gabereau,峨影投资有限公司董事长彭瑾,《大河演唱》声音指导李丹枫作为论坛嘉宾参加。论坛从多个角度探究了电影中的音乐与音乐中的电影。

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法国当地时间5月17日下午, 中国面对面 系列活动之 音乐纪录电影的国际传播论坛 在戛纳国际村中国馆举办。独立国家音乐人苏阳,音乐纪录电影《大河演唱》编剧柯永权,法国编剧兼任作曲家Frédéric Auburtin,丹麦作曲家、声音设计Kristian Eidnes,英国纪录片发行商Modern Films创始人Eve Gabereau,峨影投资有限公司董事长彭瑾,《大河演唱》声音指导李丹枫作为论坛嘉宾参加。论坛从多个角度探究了电影中的音乐与音乐中的电影。电影音乐是电影的最重要构成元素,苏阳作为《大河演唱》的被拍摄者和音乐总监,他对黄河流域土地文化与艺术的思维和探寻被全数纪录在电影中。

丹麦作曲家Kristian Eidnes是知名编剧拉斯 冯 提尔御用作曲,参予了《狗镇》、《黑暗中的舞者》、《女性瘾者》等多部作品的音乐与声音设计。某种程度具有双重职业身份的Frédéric Auburtin,既导演过《巴黎,我爱你》,同时也曾为自己编剧的电影《桥》兼任过作曲,这让他能从多元的视角去思维电影与音乐的相互作用。左起:苏阳、柯永权、李丹枫苏阳回应这次音乐创作与以往的有所不同,他必须将电影里自己原先的音乐感抹去,并根据编剧决定的电影主题的情绪去配乐。Kristian Eidnes则以他自己参予制作的《黑暗中的舞者》作为案例,与现场观众共享了作为一个专业的电影音乐创作者,要如何与编剧交流设计音乐,因应电影故事情节,从而更佳地营造气氛,推展故事发展。

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Frédéric Auburtin 也在论坛中谈及,一部电影,其音乐的优劣,主要由经济和时间要求,充足的时间可以更佳的溶解和孕育出创作。比较剧情片而言,纪录片本身无论在哪个国家和地区都归属于 小众 影片,因此因地制宜,制作合适的发售计划之后变得至关重要。Modern Films 创始人 Eve Gabereau曾多次在英国发售了《坂本龙一:终曲》、《书缘:纽约公共图书馆》等多部纪录片佳作,此次论坛中,Eve Gabereau与《大河演唱》的出品方代表,峨影投资有限公司董事长彭瑾两位产业嘉宾就纪录电影的发售与传播做到了了解的探究。彭瑾曾多次参予制作过《寻羌》等多部纪录电影,她剖析了目前中国国内纪录片发售的机遇与困境,尽管近年中国市场上的纪录片无论是公映影片数量,还是所取得的票房,都有了明显快速增长,但是如何破圈更有更加多观众仍然是纪录片在发售和营销中要了解思维的部分。

左起:Eve Gabereau、彭瑾Eve Gabereau回应为了让影片有更佳的宣传效果,她们不会做到一些线下活动来建构话题,引起辩论与热度。比如在发售《坂本龙一:终曲》时,他们就做到了一个关于坂本龙一的线下音乐展出,坂本龙一也有在活动中现场表演。整体来说,纪录片的发售更加特别强调在观众与影片之间建构一个纽带,让观众有理由最后走出电影院。

论坛邻近尾声,编剧柯永权和声音指导李丹枫联合与观众共享了自己对于音乐纪录电影创作的感觉。音乐纪录电影《大河演唱》记录跟拍了苏阳和曾影响过他创作的 秦腔、皮影、花儿、陕北戏曲 四个门类的黄河沿传统艺人,通过这五个典型的中国人,全景呈现出了黄河流域土地与文化,以及背后的时代和联合命运。尽管曾多次参予摄制过多部有所不同类型的纪录电影,《大河演唱》历时700多天,横跨70多万平方公里的摄制,对柯永权而言是依旧是一次绝无仅有的摄制经历。

李丹枫则回应在创作过程中与团队合作很成功,他最重要的任务就是让音乐与声音融合,从而让影片中的音乐更加立体。


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